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最早留意到反串还是听了梅兰芳的贵妃醉酒 未知 admin
 
  前天在QQ上淘歌,无意中淘到了李玉刚的《长安故事》,我随手分享到朋友圈,有人说好听,也有人转发了这首歌。
  
  初次听李玉刚的《新贵妃醉酒》是在2010年的冬天,那时歌才发行不久,一听到这首歌我就被深深的打动了。《新贵妃醉酒》歌词写
 
的不错,有叙事的味道,关键是歌曲的演唱形式挺让人感兴趣的。
  
  多少年没听到如此好听的反串了,梅兰芳的唱功那是没的说的,不然他也不会位尊京剧
 
四大名旦之首,并以自己特有的唱腔自创了梅派。贵妃醉酒那一段经梅兰芳的精彩演绎,把贵妃杨玉环酒后的憨态和失意于唐明皇的一时
 
移情表现的入木三分。
  
  梅兰芳的《贵妃醉酒》给我留下了深刻的印象,再次听到李玉刚的《新贵妃醉酒》时,李玉刚反串唱的不错,虽说跟梅兰芳没有可比
 
性,但他能唱出梅兰芳京剧里的几分味道出来实属不易。我当时有种京剧又复活了的感觉。
  
  我不自禁的对两种艺术形式进行了一下对比,梅兰芳的演唱风格很多来自传统戏曲的成份,中国传统戏曲前身由百戏、参军戏、踏摇
 
娘发展到曲牌、词牌,然后才划分为昆曲、高腔、梆子腔、京剧、川剧、评剧、越剧、豫剧、黄梅戏、曲剧、秦腔等地方戏曲。而李玉刚
 
的演唱风格则介于京剧、民族以及通俗歌曲之间。开始听李玉刚的《新贵妃醉酒》时,有人笑话我尽爱听些娘娘腔不男不女的音乐,我不
 
想辩解也不想质疑他人的审美标准,别人说别人的我听我的。
  
  李玉刚的歌一听听了好多年一听听了好多首,曾经因为好玩学唱过他的新贵妃醉酒,唱着唱着想着想着,李玉刚和梅兰芳不同杨贵妃
 
的扮相就在思绪里重叠了起来。
  
  从2010年到现在,经历了7年时间,李玉刚的反串逐渐被听众认可,越来越多的人都喜欢上了反串的演唱风格。在中国封建思想普及
 
的年代里,女人抛头露面是被禁止的反教义行为,由此最初的戏曲都是由男人上台表演,反串是中国传统戏曲很普遍的一种现象,后来陆
 
续有女演员上台参演都是经过N代妇女的激烈抗争才得到的结果。
  
  任何一种文化形式的流行和风格的确立都是要经历时间的考验,大多数的网红能速度的窜红网络,又很快的消声匿迹,就像流星划过
 
天空,耀眼的光芒仅限于短暂的一瞬间,情形不言自明。
  
  时间会说明一切,出海的船没有坚实的龙骨支撑,即使竖起的帆再笔直膨大,一阵风浪打来都免不了有翻船之虞。反串是艺术的表现
 
形式之一,流行与否都是时代的需要,反观其他艺术形式也是一样,流行是个硬道理,能流传的广泛长久才是王道。